한 달에 한 번 꼭! 읽자!! 책5 르네 지라르의 '욕망의 삼각형'으로 분석한 오노레 드 발자크 소설<사라진느> 中 (미지의 걸작) - 오노레 드 발자크 주체 (젊은 화가 지망생 “니콜라 푸생”) - 중개자 (노화가 “프렌호퍼) - 대상 (화가의 천재성) = 주체인 “니콜라 푸생”이 중개자인 “프렌호퍼”를 통해 그의 천재성(대상)을 간접적으로 욕망하기에 오노레 드 발자크의 소설집 중 미지의 걸작은 간접화된 욕망으로 볼 수 있다. 궁중화가 “포르뷔스”를 만나러 간 젊은 화가 지망생 “니콜라 푸생”은 그 곳에서 우연히 노화가 “프렌호퍼”를 만나게 되어 프렌호퍼의 집에 초대받게 된다. 술자리에서 포르뷔스는 프렌호퍼의 공개되지 않은 10년 된 천재적 작품을 보여 달라고 부탁했지만. 프렌호퍼는 아직 완성이 되지 않아 보여줄 수 없다고 했다. 프렌호퍼가 말을 이었다. “나는 지금까지 나무랄 데 없는 여자를 만나보지 못했네. .. 2024. 3. 25. 르네 지라르의 '욕망의 삼각형'으로 분석한 신경숙 소설 <풍금이 있던 자리> 中 (풍금이 있던 자리) - 신경숙 주체 (“나”) - 중개자 (아버지가 데려온 “그 여자”) - 대상 (처음으로 사랑한 사람. 동경의 대상) = 주체인 “나”가 중개자인 “그 여자”처럼 되고 싶은 욕망을 가지고 있어 동경의 대상이므로 중개된 욕망을 가지고 있다. 그렇기에 신경숙의 소설집 중 풍금이 있던 자리는 중개된 욕망으로 볼 수 있다. “나”는 아버지가 데려온 “그 여자”처럼 되고 싶었다. 나의 일곱 살. 백일이 겨우 지난 막내 동생까지 남겨두고 어머니는 집을 나갔다. 마루 끝에 엉덩이를 붙이고 앉아 간절히 어머니를 기다렸던 그때. 그 여자가 나타났다. 그 여자는 파란 페인트칠이 벗겨진 대문을 통해 우리 집으로 들어왔고, 대신 그 대문으로 어머니께서 자취를 감춰버렸다. 여자는 마당의 늦봄 볕을 거느.. 2024. 3. 25. 르네 지라르의 '욕망의 삼각형'으로 분석한 미야베 미유키 소설 <화차> - 미야베 미유키 신조 교코의 아버지는 주택대출로 날이 가면 갈수록 빚이 불어났다. 그때 신조 교코의 나이는 열일곱. 빚쟁이들은 학교까지 찾아와, 빚을 담보로 열일곱 소녀를 팔아버리겠다고 협박을 늘어놓기 일쑤였다. 그렇기에 일가족이 함께 빚으로부터, 자신들의 딸인 “신조 교코”가 빚쟁이들에 의해 팔려 갈까 봐. 고향인 고리야마로부터 야반도주했다. 온 식구가 뿔뿔이 헤어져 교코는 학교를 중퇴하고 서빙 아르바이트를 했다. 그로부터 얼마 지나지 않아 어머니는 폐렴으로 세상을 떠났고 아버지의 행방을 알 수 없어 그녀 혼자 장례식을 치렀다. 외로운 교코는 의지할 수 있는 사랑 구라타 고지를 만나게 되어 결혼까지 했지만 빚쟁이들은 교코를 가만 놔두지 않았다. 부동산업을 하고 있던 남편의 일까지 방해하게 된 것이다... 2024. 3. 25. 베르나르 베르베르 <웃음> 레포트 작성 베르나르 베르베르의 장편소설 에서도 '라캉의 상징화'를 찾아볼 수 있다. 태어나 얼마 되지도 않은 뤼크레스는 부모에게 버림을 받았다. 하지만 아버지 같은 이지도르를 사랑하게 된다. 이지도르는 키도 크고 덩치가 큰 나이가 많은 사람이다. 그녀는 아주 어릴 적 부모에게 버림을 받았기에 아버지에 대한 기억이 없다. 그래서 아버지 같은 이미지를 형상화 하는 것이다. 키도 크고, 덩치도 크고, 나이가 많은. 어리광을 받아주는 사람. 이지도르는 아버지를 [라캉의 상징화]로 표현했다. 은 프로이트의 잠재의식과 의식, 무의식에 대해서 이야기 할 수 있다. ㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡㅡ 열다섯 살 때, 한 남자가 고아원을 찾아왔다. 원장 어머니의 친동생이라는 그 남자는 다른 곳에서 남자아이들을 .. 2024. 3. 21. 이전 1 2 다음